top of page

Архив

  • Фото автораArthur

Происхождение Названий Нот

Эта статья на русском языке не является исчерпывающей, и отличается от статей на английском и французском языках в плане содержания. Я рекомендую ознакомиться с ними.


Происхождение названий нот и развитие нотации вообще – это очень интересная история. Знакомые всем с детства слоговые названия – ДО РЕ МИ ФА СОЛЬ ЛЯ СИ; впервые появились в XI веке. Значит ли это, что раньше никаких нот не существовало вовсе ? Нет.


Ранее в европейской музыке были распространены, например, буквенные обозначения звуков – сначала на основе греческого, затем латинского алфавита. Но буквы совсем неудобно петь вслух, кроме того, с помощью букв было трудно записать многоголосное сочинение для хора.


Впрочем, певчие в хоре предпочитали иной способ записи музыки. Они записывали мелодии специальными значками, называемые невмами. Невмы представляли собой всякие крючки и завитушки, которые помогали певцам вспоминать те песнопения, которые они уже знали наизусть.


Невмами нельзя было зафиксировать мелодию точно, они лишь приблизительно указывали общий характер и направление мелодического движения (например, двигаться вверх или вниз). Но ведь всю музыку в голове не удрежать, а музыки певчим церковных хоров приходилось разучивать много. В церкви ведь отмечается много разных праздников, и для каждого праздника были свои песнопения, свои мелодии. Нужно было искать какой-то выход…





Изобретение Линейной Нотации



Решение было найдено, правда, не сразу. Сначала придумали такую вещь : над некоторыми невмами ставили буквы, то есть их высоту, таким образом, как бы уточняли. Но от этого записи становились громоздкими, тексты песнопений, невмы и буквенные обозначения нот перемешивались между собой, мельтешили перед глазами. Многие признавали такую систему записи неудобной.


Великое открытие совершил один монах, известный под именем Гвидо Аретинского. Он решил избавить певцов хотя бы от одного неудобства и вместо букв, обозначавших звуки, придумал рисовать линии. Каждая линия означала какую-либо ноту, таких линий сначала было две, затем их стало четыре. А между линиями помещались невмы, и теперь любой певчий точно знал, в каких границах диапазона ему следует петь.


Со временем невмы превратились в квадратные ноты. Читать такие ноты было гораздо удобнее, музыкальный текст стал более опрятным и наглядным. А самим нотам были присвоены новые названия. И снова эта заслуга принадлежит Гвидо Аретинскому.





Как Появились Слоговые Названия Нот ?



Гвидо Аретинский, или как его еще иногда называют Гвидо из Ареццо, или Гвидо д’Ареццо (ок. 992 — ок. 1050); заимствовал названия нот из старинного церковного гимна, посвященного святому Иоанну Крестителю. В этом латинском гимне певцы восхваляют известного святого и просят, чтобы он очистил их уста от греха, чтобы они могли чистыми голосами славить его чудеса.


Гимн состоит из семи строк, а мелодия каждой строки все время начинается на тон выше по сравнению с предыдущей. Так получилось, что шесть первых строк начинаются с шести разных нот. Эти шесть нот получили названия по первым слогам текста каждой строчки гимна.


Давайте, наконец, с текстом этого гимна познакомимся:


Ut queant laxis

Resonare fibris

Mira gestorum

Famuli tuorum

Solve polluti

Labii reatum

Sancte Ioannes


Как видите, первые шесть строк начинаются со слогов UT, RE, MI, FA, SOL и LA. Похоже на современные ноты, не правда ли ? Пусть вас не смущает самый первый слог. Он, конечно, неудобен для пения, и поэтому в XVII веке этот неудобный UT за